VÍDEO: Luis Gerardo Méndez dice que el cine musical mexicano ‘no existe’ y desata las redes

El actor aseguró que el equipo de Mentiras, La Serie tuvo que “inventar” el género, pero usuarios le recuerdan a Pedro Infante y clásicos como A Toda Máquina

El actor Luis Gerardo Méndez generó controversia en redes sociales tras declarar que «no hay referencias del cine musical en México», y que el equipo detrás de Mentiras, La Serie tuvo que “inventar” cómo hacerlo. La afirmación surgió durante una entrevista en Los 40, en el marco del estreno de esta producción en Amazon Prime Video, basada en el popular musical teatral de José Manuel López Velarde.

“No es como que le puedas ir a preguntar a un productor, ‘oye, ¿qué consejo me das?, ¿cómo se hace?’ Entonces teníamos que inventar eso nosotros, descubrirlo. Fue muy complicado. Hasta que un día nos dimos cuenta que nadie sabía hacer esto”, dijo Méndez al explicar los retos de adaptar el formato a la pantalla.

Sin embargo, sus palabras desataron una ola de críticas en redes sociales. Cientos de usuarios lo corrigieron y recordaron la larga tradición del cine musical en México, con figuras como Pedro Infante, Jorge Negrete o Lola Beltrán como grandes exponentes.

Películas como A Toda Máquina, Los Tres García o Pepe el Toro fueron mencionadas como ejemplos icónicos del cine nacional que combina música, baile y narrativa, y que marcaron una época en la cinematografía mexicana. Además, muchos señalaron que el género ha tenido distintas etapas, desde la época de oro hasta incursiones más recientes en formatos híbridos de música y ficción.

La polémica ha abierto una conversación más amplia sobre la memoria cultural en México y la necesidad de reconocer los aportes del pasado al cine actual. Aunque Mentiras, La Serie ha sido bien recibida por el público, las declaraciones de Méndez evidencian un desconocimiento o una desconexión generacional que no ha sido bien vista por parte del público cinéfilo.

Hasta el momento, Luis Gerardo Méndez no ha emitido una aclaración pública, pero la discusión sigue viva en plataformas como X (antes Twitter) y TikTok, donde se debaten los límites entre innovación y olvido histórico.